數(shù)據(jù)顯示，去五年音樂藝總量一直下降趨勢，其是2021年，《歌手《樂隊的夏》《中國新唱》等重頭藝消失，讓業(yè)內(nèi)外開始衰音樂綜藝此類節(jié)目的眾審美疲勞市場動蕩成討論焦點。而，危機之可能有機遇剛剛過去的2022年，《聲生不息》中國說唱巔對決》等音綜藝不斷革亮相，音綜滿血復活，觀眾看到了類綜藝頑強生命力。音類綜藝節(jié)目然是綜藝市的剛需，但級大爆款卻來越難見。類型與小切2022年多檔音樂綜藝現(xiàn)出新的創(chuàng)特點和趨勢有的節(jié)目直做成演唱會式，追求觀的現(xiàn)場感和圍感；有的目融入元宇、虛擬技術(shù)用科技革新目；有的節(jié)追求復古形，恢復競演臺“打歌”營造更豐富節(jié)目看點。樂綜藝創(chuàng)作場越來越細，民謠、合、演唱會等類型節(jié)目出。比如《我民謠2022》，聚集周蓬、房東的、陳粒等29組音樂人，民謠唱生活事，聚焦民音樂最新發(fā)。節(jié)目能否到觀眾的情釋放點、帶民謠值得期；《時光音會2》有田震、孫悅、梁琪等老歌手盟，她們分的時光故事是音樂之外最大看點；朝陽打歌中》找回復古打歌形式，新生代音樂“開麥迎接戰(zhàn)”，期待現(xiàn)更多的優(yōu)音樂偶像；來看我們的唱會》提出全開麥式演會live音綜”，張信、戴佩妮、美琪、伍思、陳楚生、蕙等歌手參，以主題演會形式錄制成功喚醒了迷對高水平唱會的渴望期待。音綜最大革新，是開始追求唱會的現(xiàn)場、場景感，滿足觀眾對伴感的需求給大家?guī)?浸式、強共的觀看體驗此外，元宇、虛擬技術(shù)在不斷革新綜，增加了類節(jié)目的高技元素。元宙音樂闖關(guān)目《元音大險》，集結(jié)張偉、蕭敬、張雨綺等家，他們在種酷炫刺激VR游戲中貢獻令人捧腹爆笑場面，在音樂關(guān)卡來充滿想象的虛擬異世大秀。而在2060元音之境》中，瑋柏、張含、蕭敬騰、雨昕上演一現(xiàn)實真人舞秀與虛擬形舞臺秀的對，在科技助下，四位嘉現(xiàn)場展現(xiàn)各“超能力”比如劉雨昕時移動、潘柏時空靜止蕭敬騰的三身份等，給場增添驚喜。復雜敘事情懷價值回2022年，音綜更加注內(nèi)容細分，了綜N代，新節(jié)目嘗試從擬偶像、音劇、國潮、舊潮、慢綜等尋找新方。經(jīng)過多年展，音樂綜已不僅只有樂屬性和音?技能的呈現(xiàn)也開始尋求雜敘事，從式到內(nèi)容都追尋觀眾的痛點”，進一次次創(chuàng)新造。音綜競激烈，不少綜招商難，市場、行業(yè)造下，更多目開始追求價值表達的內(nèi)容。2022年音綜的最大聲浪是懷潮。《乘風浪3》讓王心凌再次翻紅《我們的歌4》邀請周傳、陳慧嫻等歌手，翻唱典歌曲，喚大家記憶中旋律；《閃的樂隊》中張震岳、梁、周曉鷗、楚等音樂人起經(jīng)典曲目觀眾迅速穿時空定格記；主打情懷的《乘風破》《披荊斬》《聲生不·港樂季》節(jié)目喚起了眾回憶殺，老歌手、經(jīng)曲目翻紅；有主打經(jīng)典劇主題曲的那年的精彩等節(jié)目待播在這些節(jié)目推下，經(jīng)典歌重新進入眾視野，受年輕人的喜。同時，懷類音綜不僅射懷舊情緒像演繹經(jīng)典曲的《聲生息·港樂季還融入了人情懷、價值遞，讓節(jié)目滿時代感、重感，用情去觸動觀眾引發(fā)共鳴。2022年還有更多節(jié)目追更加具體、刻的價值表。比如《唱我新聲》主音樂融合，現(xiàn)年輕人的大少年志、國情。比如快男”歌手加的《快樂出發(fā)》把音與城市文化活、個體情與成長表達于一體，傳音樂、文化及樂觀的精追求。而為滿足觀眾慢來、尋求心治愈的需求不少綜藝主“慢”，通娓娓道來的樂敘事，給眾帶去溫暖感。比如《光音樂會》譚詠麟、林炫等音樂人向戶外回歸然，重新演經(jīng)典歌曲，通過一封手信、圍爐夜等形式，分各自的感悟珍貴的人生歷，打開更敘事空間。慢”音樂綜，追求故事、人文性、想性，讓音節(jié)目承載更價值表達。綜面臨的困不少從《超女聲》到《國好聲音》我是歌手》樂隊的夏天，再到《乘破浪》《聲不息·港樂》，觀眾能現(xiàn)，音綜不是剛需，而出綜藝大爆的概率很高但是以2022年音綜回潮的體量來看出大爆款越越難，而且綜面臨的困也不少。爆音綜可以造星，讓草根襲、老歌手紅，但從最的節(jié)目來看嘉賓資源的面積重疊、創(chuàng)音樂的稀、難見專業(yè)和創(chuàng)作型新面孔、內(nèi)容質(zhì)化等問題都在考驗著綜的質(zhì)量。2022年，老一代男神譚麟、李克勤張信哲等，生代實力派潘瑋柏、蕭騰、張杰、彥斌、張韶、李榮浩等更年輕的張晨、毛不易汪蘇瀧等，些音樂人穿在不同音樂目中擔任嘉，優(yōu)質(zhì)嘉賓源被透支，驗著觀眾的美疲勞。在天賜的聲音3》上，歌手見信提出一讓大家思考問題，那就音綜都在做曲翻唱，編和唱功進步，卻不見原作品出現(xiàn)，目的意義在里？音綜市音樂原創(chuàng)力足，導致各節(jié)目都在主懷舊牌，變花樣以不同式老歌新唱音綜集體懷，翻唱過剩原創(chuàng)力不足也讓很多節(jié)出不了圈。黑怕女孩》說唱新世代《我的音樂聽嗎》《誰寶藏歌手》節(jié)目，雖帶一些“00后”新人、新模式玩法，這些節(jié)目要是窄眾的垂類節(jié)目，要節(jié)目模式本不吸睛，幾節(jié)目做下來也很難讓年歌手出圈。評分觀眾數(shù)上來看，2022年的頭部音樂綜藝難續(xù)寫往年的煌，之前的爆款音綜都十幾萬、幾萬觀眾打分現(xiàn)在的音綜萬人打分就錯了。音綜爆款難尋的后，除了這節(jié)目自身面的困境，還音樂綜藝觀被短視頻分、市場環(huán)境化、火爆歌的高額版權(quán)用等大環(huán)境影響。這種況下，當下音綜也無心挖掘新人、掘獨特音樂源方面下功，而是在觀的情緒滿足做足功夫。音樂觀眾分時代的到來也讓音綜很誕生全民性款節(jié)目。音的疲態(tài)符合藝市場的發(fā)規(guī)律，任何藝類型都有頸期，但當音樂綜藝可通過模式創(chuàng)，在競爭激的綜藝市場存活下來。實，對于音來說，不妨原創(chuàng)音樂多些關(guān)注和耐，回歸音樂位更有利于類綜藝的可續(xù)發(fā)展。音與音樂產(chǎn)業(yè)生相比于其類型綜藝和業(yè)，音綜與樂產(chǎn)業(yè)的共關(guān)系似乎更切一些，音綜藝在音樂業(yè)鏈條上也揮著一定作。在選秀綜蓬勃發(fā)展時，“超女”快男”“好音”等節(jié)目音樂學院選新人，為音行業(yè)源源不注入活力，綜成為造星重要力量。近幾年最典的例子就是款節(jié)目《樂的夏天》，節(jié)目憑借一之力，把痛、新褲子、孔、刺猬、塑、五條人原來小圈子的樂隊送上眾矚目的舞，讓更多年人看到了不類型音樂的展成果。節(jié)播出后，每樂隊迅速漲，演出費翻數(shù)倍，商演代言邀約飛，原本即將散的一些樂也過上了好子?！稑逢?夏天》的產(chǎn)與LiveHouse、音樂節(jié)等線下費市場的迅發(fā)展神奇合，在音樂節(jié)LiveHouse需要更大更高效的廣平臺時，樂隊的夏天順勢而為，為產(chǎn)業(yè)鏈條的一環(huán)，推獨立音樂產(chǎn)鏈的完善和范化。2022年音綜又調(diào)轉(zhuǎn)方向，開邀請歌手做場感、場景體驗度很高音樂會綜藝讓觀眾感受現(xiàn)場音樂的圍。同時，底新節(jié)目中出現(xiàn)了打歌臺，開始注挖掘那些兩年都沒有演機會的優(yōu)秀人，為他們供舞臺，推行業(yè)的健康展。音樂綜就像一個黏劑，反映著樂行業(yè)的現(xiàn)，也參與其，承擔著一助推作用。的來說，音與音樂產(chǎn)業(yè)贏的局面可不可求，娛大眾的音綜無法解決音行業(yè)的諸多題。音樂人的培養(yǎng)、對眾審美的引、音樂創(chuàng)作流量論窘境，都需要音行業(yè)自身去決。音樂綜更需要背靠棵良性發(fā)展音樂產(chǎn)業(yè)大，才能尋求大市場。雖綜藝市場占呈逐年下降勢，但一年十檔音樂綜播出，體量舊不小，音如何更好發(fā)值得期待?