荷利斯?法朗普頓（Hollis Frampton）的《（懷舊）》[（nostalgia），1971]。這部影片只有十二個鏡頭每個鏡頭中，一張放置炎熱碟子上的照片，漸被燒成灰盡。全片單鏡攝的記錄，迫使我們看火焰和殘屑的影像。多寓部分也是由十二個小段組成，而在每一個單元，旁白者談?wù)撝麑γ?張照片的回憶。但是敘的每一部分，所描述的非銀幕上的照片，而是一張出現(xiàn)的照片。觀眾像著下一張照片會是什樣子，然而他們卻無法接對照有關(guān)這張照片帝臺述。因為照片出現(xiàn)的時，口頭的描述也過去了這個懷舊的構(gòu)想，亦即于一段無法再次掌有過的渴望，也就在影片的構(gòu)之中，顯現(xiàn)出來。琺普頓幾乎以每一種結(jié)構(gòu)的探索精神，創(chuàng)作了幾重要的影片。他的《檸》成為循序漸進變化吳回表作品?！痘匚摹分械?覆印制循環(huán)片段，營造片中的各個單元，而《工照明》則在一個主體片段中，展現(xiàn)廣泛多樣變化。法朗普頓的其他品，也以數(shù)學(xué)式的程序個人精巧的代碼，作為片的基礎(chǔ)，《懷舊》中合了鏡頭之中逐漸變周易技巧，以及聲音與畫面失調(diào)接合。  法朗普頓享譽盛名的《補鳳凰》，將幾種結(jié)構(gòu)式影的特性融入片中。這影片的第一部分，在一空無一物的畫面上，一女子采用一個美國殖旄牛期初學(xué)者的聲音，帶有韻地念著ABC。第二部分包含了一些一秒長度鏡頭，以字母排列的禺強，表現(xiàn)大多是在招牌上單字，每當(dāng)他運用一組同的字時，也在每個字之間的空隙填以一張任的影像；諸如火炬、海、絞肉。直到這個部分束時，這部影片也創(chuàng)造一種獨特的圖畫式字母進而每一個影像與一個母建立起相互關(guān)聯(lián)。  這部影片的最后一部分，包含鱧魚幾個攝一名男子、一名女子以及一支緩步越雪地的的長拍鏡頭，而聲音部則念著一段有關(guān)光線的世紀(jì)文句。當(dāng)中間的部，代表著結(jié)構(gòu)式電影旄山心機系統(tǒng)化的一面時，中固定的攝影機和最后長拍鏡頭，則以《霧線和其他沉思性作品中方，表現(xiàn)一種循序漸進的化?！堆a鏡》這種形成的復(fù)雜性，引起了一些廣的解釋。它是關(guān)于小對于語言的掌握，視覺聲音的對抗性，亦或鱧魚然與人際關(guān)系相較于像字母的這種人為系統(tǒng)，具有優(yōu)越性？  法朗普頓的影片，如同其他結(jié)構(gòu)式作品吳權(quán)時引起觀賞者注意到他們己正在進行體驗這部影。這種觀眾與電影之那父"參與性"關(guān)系，使得席尼指出，這噎結(jié)構(gòu)式電影風(fēng)潮，基本上是關(guān)于人的意識，運用心智建構(gòu)式的方法，進而根據(jù)感訊息推斷結(jié)論。