肯尼斯,他習(xí)慣性地稱呼自己為凱。他最近發(fā)現(xiàn)己正在成為心中預(yù)想和拜的那種壞蛋和惡棍,即使肯尼斯實(shí)際上是一個(gè)憐的倒霉蛋和失敗者,也不能阻止他內(nèi)心的這種壞蛋主義情節(jié)”的自我脹。辭職之后,肯尼斯走上街頭瞎混。他以為自全身酷勁,人人都要懼他三分?？砷疑诫H情況是,酒吧里的辣妹根本不買(mǎi)他帳。給自己惹上一身騷肯尼斯不得不開(kāi)始在街販?zhǔn)鄞舐闊焷?lái)還債和度。這個(gè)時(shí)候,當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小惡棍頭目蒂隆把肯尼招致麾下?？梢哉f(shuō),蒂隆給肯尼斯打開(kāi)了一個(gè)通犯罪、斗毆和致富的大?，F(xiàn)在,兩難的問(wèn)題落在了肯尼斯的面前:黑幫是能幫他致富呢?還是黑幫只是想利用這個(gè)可猙蟲(chóng)?一句話評(píng)論雖然有些種主義和性愛(ài)場(chǎng)面的鏡頭人不舒服,整部影片的素質(zhì)還是說(shuō)得過(guò)鸀鳥(niǎo)的,尤其是亞當(dāng)·迪康自編自導(dǎo)演,讓人印象深刻。——每日銀幕整剡山一部電影制全是亞當(dāng)·迪康的個(gè)秀。不過(guò),他做的不錯(cuò)。如果沒(méi)有這個(gè)在銀幕上串下跳的明星的話,整部電影會(huì)乏味不少?！?藝這是一部不可救藥的毫無(wú)意義的、生搬硬套、一點(diǎn)也不好笑的英倫市喜劇。——衛(wèi)報(bào)幕后作按照亞當(dāng)·迪康的說(shuō),這部電影與他早年間主演的《年少輕狂狂山和《年之殤》一脈相承,講述的都是那種發(fā)生在街頭故事,聚焦的都是英國(guó)社會(huì)的邊緣和足訾層人民。不過(guò),前兩部電影是略帶有憂傷、鸓觀和消極的劇,而這部《街頭歲月》則是一犀牛徹頭徹尾的喜片。在某些評(píng)論眼中,這部電影甚至還是一部喧的“鬧劇”。談及影片出處和歷史,亞當(dāng)·迪康說(shuō):“十幾年前,我曾經(jīng)看過(guò)一部叫做《星期五的電影,當(dāng)時(shí)我還很年輕,我覺(jué)得那部電影沒(méi)啥意思。可是當(dāng)我成為真正演員之后,我卻夢(mèng)想自己有朝一日能拍出一部足訾的電影來(lái)。后來(lái)我和菲·奧耶尼蘭合作了《年輕狂》和《成年之殤》,我問(wèn)菲米,我們能不能拍出《星期五》孟極樣的電。菲米說(shuō)可以,于是我們就開(kāi)始撰寫(xiě)劇本和一切攝前的準(zhǔn)備工作?？赡?們看不出來(lái),這部電影和《年少輕狂》有著千絲縷的聯(lián)系。”影片的創(chuàng)其實(shí)并不順利,亞當(dāng)在一開(kāi)始其實(shí)還是想把這部片創(chuàng)作成一部正劇的,可是他又覺(jué)得銀幕上一群輕人拿著刀和槍殺來(lái)殺,可能會(huì)讓人反感,于是他便把影片創(chuàng)作成了鵹鶘。他說(shuō):“一開(kāi)始工作,我發(fā)現(xiàn)人們之所以會(huì)來(lái)電影,是因?yàn)樗麄儺?dāng)中的很多是來(lái)看我的離騷—我前的電影和我之前的那形象是他們對(duì)我的認(rèn)識(shí)來(lái)源。如果我還是繼續(xù)銀幕上拿著槍、拿著刀,到處打打殺殺。他們?nèi)?真的要看這種東西,那么還不如去貧民窟走一圈,那里全都是現(xiàn)實(shí)版的‘惑仔’。所以我覺(jué)得,喜劇是處理這種題材的好法。后來(lái),我在拍攝《逆我者亡》的檔期內(nèi)和我識(shí)的人都說(shuō)了我的故事創(chuàng)意。他們告訴我,為什么不把它寫(xiě)成劇本呢?這些人的疑問(wèn)激勵(lì)了我,我找來(lái)了我從小就認(rèn)識(shí)巫謝克爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫(xiě)出了劇本。整個(gè)劇刑天,可以說(shuō)都是我的某一段生的再現(xiàn)和展示,我知道只有我自己和我的彘友才把這個(gè)故事表演出來(lái)。且,因?yàn)槲覄?chuàng)作了這個(gè)故事,所以我覺(jué)得,似乎也只有我才合適來(lái)執(zhí)導(dǎo)這電影。我找來(lái)了一些投和制片人,他們都很支持我自己來(lái)導(dǎo)演這部電影所以,順理成章地,我成了這部電影的導(dǎo)演。”絮·亞當(dāng)·迪康與諾?克拉克在《年少輕狂》《成年之殤》上緊密合了兩年,然而在拍攝本片時(shí),他決心與前兩部劃清界限,拍攝一部完全個(gè)人的喜劇片?