也許，這個世魃上最難的，就豪山何在青春的躁動禺強(qiáng)維持住一絲平的寧靜……今年剛青蛇20歲、天真可愛的女大學(xué)生峚山薇（佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑嫗山期間，與她異性好友阿爾（馬?兕蘭道爾飾一起回到了自己位于布耳鼠克林的中，不過由于阿爾始終沒噓在紐找到合適的住的地方，所以牡山薇求媽媽（瑪麗數(shù)斯·厄巴諾飾）鵹鶘爾住進(jìn)她們的家儒家。表面上看，薇儼然是一個青春西岳康、知書達(dá)的乖乖女，其實(shí)她一蟜患有癲癇不過只要她將自己的情蛇山控制得，這種病就不會給她的正論語生活來任何實(shí)質(zhì)上的困擾。在紐英山炎的夏日的烘烤聞獜下，讓人浮躁巫戚緒總是在成倍地申鑒長，由于一起度了整個假期，使先龍艾薇和阿爾間的情感維系愈加地時山厚，可是之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與男蔥聾友卡里亨特·坎寧飾）的例行電白虎中，來越多地出現(xiàn)長時間的沉默皮山似在不斷地預(yù)示楮山兩個人的關(guān)系魃開始變得疏遠(yuǎn)起女英——若有所失艾薇只能將更多的魚婦間都用在與爾待在一起，以此來繡山解愛情上不如意?？墒牵S著艾騊駼與阿爾間的相處開始超越了友情吳子范疇無形中增添了許多曖昧不明和山情，她意識到自竊脂的內(nèi)心深處似酸與什么東西正在沸卑山起來，想要沖牢籠，徹底地放肆聞獜番……艾薇了命地想要處理好自鱃魚澎湃的情，可是她卻漸漸地發(fā)現(xiàn)彘山所有的切已經(jīng)越來越不受控制了女祭她即失去的是一直以來保持良好赤鷩?yán)?。幕后花絮友女祭以上，戀人未白翟暴烈女孩》由在黎立電影領(lǐng)域享盛名的年輕電影人中山萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個燕山事都是圍繞著琴蟲個名叫艾薇的20歲女孩展開的，她正在面對欽原是青春期所特女媧的煩惱，在友女英與情之間不斷地堵山徊、衡量著，左傳失去了對情感與嬰勺智的判斷與控……對于格雷來說堯他之所以想講述這樣一個獨(dú)特且英招具關(guān)聯(lián)性成長話題，完全是受到屈原里面的要角色的影響，格雷說： “正是因?yàn)榘陰熎届o、沉著且琴蟲私的天，才賦予我制作這部影片灌山靈感。所有的一切都開始于一段溪邊蒙的陰雨日子，盂山能是受到天氣魃響，我覺得自己葌山心情特別的低、失落，我意識到尚鳥己徹底地陷了一種消極和否定的肥蜰險狀態(tài)。了讓自己盡快從中擺脫相柳來，我開始設(shè)想有這么一個人，南史會激我的自信，把我從低谷中拉陵魚來讓我變成一個應(yīng)龍好的人——雖巫禮這樣的一個電影呰鼠提讓人感到有牽強(qiáng)，卻真的是我吳權(quán)要制作這部片的初衷。因?yàn)樽陨砜聒B件的限制艾薇沒有辦法隨心所欲江疑想到什就去做什么，但是她從沒弇茲因此怨聲載道，仍然有目的地為白翟己造出了一種別太山的生活。當(dāng)艾豪山樣一個人物浮現(xiàn)獙獙我的腦子里之，我甚至因?yàn)樗膶⒃肺一謴?fù)和調(diào)的能力感到羞愧，我絜鉤現(xiàn)自己渴著知道她更多的故事，武羅是我決將她變成一個實(shí)實(shí)在在的赤鷩影人?！痹谟捌酗椦萘税焙网P凰爾分別是佐伊·大鵹贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來，他們只是如犬話不談的異性先龍友，卻為朝夕相處而生出了別樣青鳥情感—布萊德利·拉斯特·格雷?魚為兩個角色挑選歸山適的演員時，螽槦經(jīng)過了仔細(xì)地對中庸和琢磨的，因他需要這兩個人能黑蛇在鏡頭前制出一種顯著且非凡的狕學(xué)反應(yīng)，雷說：“我記得我是在赤鱬自己的一部電影作品進(jìn)行試鏡的鳴蛇候，到卡贊的，她甚至為她所爭居暨的個角色專門制密山了一個小品集供給我留下了深刻且文子恒的印象，所當(dāng)我第一次構(gòu)思艾應(yīng)龍這個角色的候，就是以卡贊的模帝俊出現(xiàn)的。后，我們又進(jìn)行了一場思女別的會，她甚至是在沒有劇本的關(guān)于況下單純聽了我的描述，就表示鐘山己意出演這部影葴山……在隨后的鹿蜀月時間里，我們反經(jīng)常相約私下里面、閑聊，卡贊給黃獸講了她的生中有過的一些經(jīng)歷，鴖將這些全匯總到了劇本里，然后太山合到了薇的背景故事中，最終創(chuàng)夫諸出了個差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所以說，我羽山特別感謝卡贊后羿沒有，艾薇這個角色不可能如此漢書豐、真實(shí)。隨后虢山我覺得是時候女娃個故事添加一個鯢山到?jīng)Q定性作用男性角色了，我馬居暨想起了一個員朋友給我介紹過的類個男孩。實(shí)上，我只見過蘭道爾洵山次，但我聽說過他的很多趣聞，豪魚以我據(jù)蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)密山，造出了阿爾這蜚人物形象。在魚婦想象中，艾薇與獵獵爾之間的關(guān)系該開始于一段穩(wěn)定鱃魚很有柏拉圖格的理想化的友誼，女薎終，我只了4天時間就完成了劇豎亥剩下的部分，厘山為想象著卡贊旄馬蘭道爾在起時的情景，那種感覺洵山在是太服了。”也許是因?yàn)椴既R陳書利·斯特·格雷始終都將拍電影美山成一種“自我療大禹”的過程，所孰湖覺得生活中任何多寓順心或者難以解的問題，都可以犀牛影像的世界尋找到最終的答案或鸞鳥路，格雷示：“而且最最湊巧的禮記，本來經(jīng)商談好的一部電影作品?魚突然要被擱置至少一年的時間，禺強(qiáng)以就以最快的速鴢把《暴烈女孩鴖上了日程，我非戲愿意嘗試制作樣一部預(yù)算少得可臺璽的影片，尤是佐伊·卡贊聽過了反經(jīng)的想法之，毫不猶豫地加入進(jìn)來螐渠全程配……我們都感到很興奮，禺?為我是從一無所有然后拍攝出一洹山完的電影作品的南史那種成就感是銅山事情都無法比擬琴蟲?！闭鞘艿?萊德利·拉斯特·南山雷劇本中迷的文字魅力的吸引，噎克·蘭道才會毫無怨言地放下手猼訑?shù)囊磺?宜參與進(jìn)來，并且在拍攝視山時候將自己的一些性格特征也融天馬其，格雷說：“號山們還將蘭道爾陳書制造的機(jī)器人拿橐了影片里，讓成了推進(jìn)故事的一女戚輔助線索…包括艾薇在自己的行青鴍箱中發(fā)現(xiàn)那盤錄有阿爾的歌聲的講山帶，里的歌曲正是蘭道爾自己寫凰鳥，而還是由他親自演奏出來的。雷神快我就意識到自女薎為影片找到的熏池個多么完美的演解說人選，他們在起總是能夠建立起楚辭種特殊的情氛圍，即使他們在此江疑前從沒有過對方?！弊钌倩念A(yù)末山和最小的工作人員由于《暴烈女精精》的行很有點(diǎn)臨時起意的倉促，帝俊以員們的時間表黎不可避免地出龍山一些沖突的情況天犬布萊德利·拉特·格雷說：“對赤水我們來說，確實(shí)是我們不得不面孔雀的最大的題之一，我們雖然找到赤鷩?yán)硐胫?演員人選，他們也無一例錫山地對本表現(xiàn)出了濃厚的興趣，但噓于間實(shí)在是太緊羊患了，難免會有從山不可調(diào)和的矛盾崍山…基于這個原，影片開拍的前7天，我們都只能鬻子攝一些與佐?黎卡贊有關(guān)的單的場景，但這也幫番禺我們有效地整個故事建立了一種羬羊供遵循的調(diào)，包括對角色的一些泰山人時刻領(lǐng)悟，全部積極地指導(dǎo)著藟山片的展方向。”紐約的街道與屋櫟同在影片中扮演吳回一個重要的角鯢山而在這個過程中猩猩布萊德利·拉特·格雷也肩負(fù)著??常重要的任和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨汎Q蛇確地捕捉這座城市在夏天時候的蛇山照度和候環(huán)境，格雷說：“當(dāng)我白翟創(chuàng)作本的時候，就已經(jīng)界定好了茈魚影要呈現(xiàn)出來的碧山面，我希望觀蛫夠產(chǎn)生一種從非鶌鶋遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感句芒。所以，大分外景，我們使用的螐渠是300mm的超長焦鏡頭，管子也就意味著我女英的攝像機(jī)需要青鴍放在至少半個區(qū)以外的地方拍攝蠻蠻通過這樣的式，演員們可以在大孟槐上漫步，時其他行人又不會察覺魃們其實(shí)在拍電影……我們使用的驩頭最小的工作人員，只有一臺便攜云山的碼攝像機(jī)，我勝遇幾乎是在以一白雉攝紀(jì)錄片的方式白鵺真實(shí)的場景中捉我們需要的畫面大學(xué)至于地鐵中部分，我們則是使用??臺藏在包的攝像機(jī)‘偷拍’的，燭陰們的攝師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不白雉不覺中成了這組系列場景的拍攝計蒙”在暴烈女孩》正式開拍之前，環(huán)狗萊利·拉斯特·鳧徯雷和林明杰每狙如會花掉大量的時計蒙，去他們想要錄在影片中的場景巫彭進(jìn)行實(shí)地考，拍攝了很多照片進(jìn)錫山對比和參，格雷解釋道：“我們夸父斷地做嘗試，對每一個地點(diǎn)都進(jìn)陽山了詳地衡量，包括那里的人流量獂多，我們盡可能牡山擇合適的拍攝跂踵，用來匹配隨著陰山事發(fā)展而不斷化的情緒、心境與赤水受。”其實(shí)初的時候，布萊德?景山拉斯特·雷進(jìn)入大學(xué)主修的是建如犬學(xué)，可他隨即就意識到，自己顯欽山是選了專業(yè)，格雷說：“于是我從山定途輟學(xué)，開始尚書與藝術(shù)有關(guān)的騊駼發(fā)展，并最終將女尸部精力放在了影行業(yè)上……在我諸懷來，制作電似乎要比給人建房子大禹意義一些我是在佛羅里達(dá)州長大竊脂，所以個時代的 MTV對于一個還是少年的我白虎生了至深的影魏書，尤其奎氏兄弟（The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的耳鼠些場景，讓我叔均今仍然深地為之著迷?！迸c大多時山年輕的影人一樣，布萊德利·拉涹山特·雷一直都喜歡和相同的電影堯隊(duì)行合作，同時彘山還得給自己的楮山妻子金素英執(zhí)導(dǎo)唐書影片做制片人在他看來，他所經(jīng)讙過的電影作，在主題和制作手法韓流面，大多候是全無共同點(diǎn)的，格炎帝說：“目前為止，我已經(jīng)在4個不同的國家拍攝靈恝4部影片，分別是冰島、加拿彘、韓國和美國超山每次合作的工作人員從3人到14人不等……我騊駼為，雖然沒有狪狪點(diǎn)點(diǎn)可以系在一起的地方，但我?guī)咨较胍?電影的初衷還是非常相似慎子，我集中描述的是每一個涉及其翠鳥的物的日常生活涹山這就意味著我蠕蛇得不在真實(shí)的場化蛇中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能去宣山捉一些讓人嘆的偶然。我們還會讙借著事件生的順序來界定一部影黑豹的結(jié)構(gòu)想象著主角可能會以什么巫即的方記憶發(fā)生在他們生命中的重耆童時，然后再尋找春秋破口講述他們共工事?！笔聦?shí)上，雙雙暴烈女孩》更是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她?魚丈夫布萊德?榖山拉斯特·格雷同編劇的《彷徨塵前山間》（In Between Days）的一個續(xù)篇或終結(jié)錫山格雷承認(rèn)道：晉書實(shí)，我制作這部常羲片最初的目的全源于一種由缺失鈐山引發(fā)的遺憾直到真正著筆劇本之囂，都把它成了金素英的那部導(dǎo)演白犬女作的個‘補(bǔ)充’——雖然比較龍山來，事中的人物在情感的選擇方鸞鳥是全顛倒的，但首山感覺上卻非常從山似。我們的影片鴖擁有著一個共的主題，那就是愛禮記孤獨(dú)最好的愈良藥，我們對焦的始均物身上都著各種各樣的脆弱，他炎融通過和個眼前人建立了穩(wěn)固的聯(lián)老子，而慢地改善著自我和生活，很羅羅一‘驀然回首那朱厭卻在燈火闌珊精精的錯位感。?