《深空九》的設想發(fā)于1991年，就在吉恩·羅伯里逝世前不久。深空九號的故事發(fā)在一座太站深空九上（前卡西人采礦“TerokNor”），由星聯(lián)邦和貝政府共同理，而貝星不久前剛從卡達人的殖民治中解放根據(jù)作者一的伯曼紹，他和勒本來設的是以一殖民地行為故事背，但是他認為一個空站可以引更多的眾，并節(jié)更多用于景和星球面上拍攝資金；與同時，他也十分不望這個新視劇是發(fā)在星艦上，因為當《下一代仍然在播中。用伯的話說，是“同時兩部電視——兩組色——都朝著前人未至的領進軍，看來真有些謬可笑。[1]在《深空九號的首集中太空站就貝久星的道上移動了不遠處現(xiàn)的貝久洞附近。個蟲洞通了遙遠、知的第三限，隨之久，深空號就成為新的星際易、探索心，具有大的戰(zhàn)略值，并且終成為了爭的前線《深空九》同其他星際旅行系列的不之處，在其連續(xù)幾甚至一個度的劇情而其以前《星際旅》電視劇常常是在一集結(jié)束盡量減小至消除它影響，使他各集可脫離這一的劇情獨制播。但《深空九》則不相，它某一的劇情通與上一集銜接的。時候一個事情節(jié)甚會連續(xù)上多集，并環(huán)相扣。個現(xiàn)象在整部電視后期尤為顯，這使整部電視看起來似是刻意地做得像連劇。這種式加強了個劇情的現(xiàn)力，讓色和劇情得以充分展。主要色內(nèi)部的性沖突（如道德和律，自我集體的選）在羅登里監(jiān)制的部星際旅電視劇—《星際旅：初代》《星際旅：下一代中都是極避免的，是在《深九號》中成為了劇的主要組部分。這由《下一》的編劇建議的（們中的大數(shù)也參與《深空九》的編劇，他們認那樣的設限制了他寫一些精故事的能。用皮勒話說，“自不同地的人們—無論是多的可敬與貴——很然的會有些沖突”