也許，這個世界上最的，就是如何在青春躁動中維持住一絲平的寧靜……今年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾薇（佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑假間，與她的異性好友爾（馬克·蘭道爾飾一起回到了自己位于魯克林的家中，不過于阿爾始終沒有在紐找到合適的住的地方所以艾薇請求媽媽（麗安·厄巴諾飾）讓爾住進(jìn)她們的家里。面上看，艾薇儼然是個青春健康、知書達(dá)的乖乖女，其實她一患有癲癇，不過只要將自己的情緒控制得，這種病就不會給她正常生活帶來任何實上的困擾。在紐約炎的夏日的烘烤之下，人浮躁的情緒總是在倍地增長，由于一起度了整個假期，使得薇和阿爾之間的情感系愈加地濃厚，可是之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與朋友卡里（亨特·坎飾）的例行電話中，來越多地出現(xiàn)長時間沉默，似乎在不斷地示著兩個人的關(guān)系已開始變得疏遠(yuǎn)起來—若有所失的艾薇只能更多的時間都用在與爾待在一起，以此來解愛情上的不如意。是，隨著艾薇與阿爾間的相處開始超越了情的范疇，無形中增了許多曖昧不明的情，她意識到自己的內(nèi)深處似乎有什么東西在沸騰起來，想要沖牢籠，徹底地放肆一……艾薇拼了命地想處理好自己澎湃的情，可是她卻漸漸地發(fā)，所有的一切已經(jīng)越越不受控制了，她即失去的是一直以來保良好的理智。幕后花友達(dá)以上，戀人未滿暴烈女孩》由在獨立影領(lǐng)域享有盛名的年電影人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個故事都是圍繞著一個叫艾薇的20歲女孩展開的，她正在面對的青春期所特有的煩惱在友情與愛情之間不地徘徊、衡量著，漸失去了對情感與理智判斷與控制……對于雷來說，他之所以想講述這樣一個獨特且具關(guān)聯(lián)性的成長話題完全是受到了里面的要角色的影響，格雷： “正是因為艾薇平靜、沉著且無私的天，才賦予我制作這部片的靈感的。所有的切都開始于一段灰蒙的陰雨日子，可能是到天氣的影響，我覺自己的心情特別的低、失落，我意識到自徹底地陷入了一種消和否定的危險狀態(tài)。了讓自己盡快從中擺出來，我就開始設(shè)想這么一個人，將會激我的自信，把我從低中拉出來，讓我變成個更好的人——雖然這樣的一個電影前提人感到有點牽強，卻的是我想要制作這部片的初衷。因為自身件的限制，艾薇沒有法隨心所欲地想到什就去做什么，但是她沒有因此而怨聲載道仍然有目的地為自己造出了一種別致的生。當(dāng)艾薇這樣一個人浮現(xiàn)在我的腦子里之，我甚至因為她的自恢復(fù)和調(diào)整的能力感羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的故事于是我決定將她變成個實實在在的電影人?！痹谟捌酗椦萘?薇和阿爾的分別是佐·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來，他們只是無話不談鬿雀異好友，卻因為朝夕相而生出了別樣的情感—布萊德利·拉斯?格雷在為這兩個角色選合適的演員時，也經(jīng)過了仔細(xì)地對比和磨的，因為他需要這個人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的學(xué)反應(yīng)，格雷說：“記得我是在為自己的一部電影作品進(jìn)行試的時候，見到卡贊的她甚至為她所爭取的個角色專門制作了一小品集，給我留下了刻且永恒的印象，所當(dāng)我第一次構(gòu)思艾薇個角色的時候，就是卡贊的模樣出現(xiàn)的。后，我們又進(jìn)行了一特別的會面，她甚至在沒有劇本的情況下單純聽了我的描述，表示自己愿意出演這影片……在隨后的兩月時間里，我們經(jīng)常約私下里見面、閑聊卡贊給我講了她的生中有過的一些經(jīng)歷，將這些全部匯總到了本里，然后融合到了薇的背景故事中，最創(chuàng)造出了一個差不多60頁的原創(chuàng)劇本。所以說，我要特別感謝贊，沒有她，艾薇這角色不可能如此地豐、真實。隨后，我覺是時候為整個故事添一個起到?jīng)Q定性作用男性角色了，我馬上起了一個演員朋友給介紹過的一個男孩。實上，我只見過蘭道一次，但是我聽說過的很多趣聞，所以我據(jù)蘭道爾這些點點滴的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出了阿這個人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾間的關(guān)系應(yīng)該開始于段穩(wěn)定且很有柏拉圖格的理想化的友誼，終，我只花了4天時間就完成了劇本剩下的分，因為想象著卡贊蘭道爾在一起時的情，那種感覺實在是太服了?！币苍S是因為萊德利·拉斯特·格始終都將拍電影看成一種“自我療傷”的程，所以他覺得生活任何不順心或者難以解的問題，都可以在像的世界里尋找到最的答案或出路，格雷示：“而且最最湊巧是，本來已經(jīng)商談好一部電影作品，突然要被擱置至少一年的間，所以我就以最快速度把《暴烈女孩》上了日程，我非常愿嘗試制作這樣一部預(yù)少得可憐的影片，尤是佐伊·卡贊聽過了的想法之后，毫不猶地加入進(jìn)來并全程配……我們都感到很興，因為我們是從一無有然后拍攝出一部完的電影作品的，那種就感是任何事情都無比擬的?！闭鞘艿?萊德利·拉斯特·格劇本中迷人的文字魅的吸引，馬克·蘭道才會毫無怨言地放下中的一切事宜參與進(jìn)，并且在拍攝的時候將自己的一些性格特也融入其中，格雷說“我們還將蘭道爾親制造的機器人拿到了片里，讓它成了推進(jìn)事的一個輔助線索…包括艾薇在自己的行箱中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有爾的歌聲的磁帶，里的歌曲正是蘭道爾自寫的，而且還是由他自演奏出來的。很快我就意識到自己為影找到的是兩個多么完的演員人選，他們在起總是能夠建立起一特殊的情感氛圍，即他們在此之前從沒有過對方?！弊钌倩?算和最小化的工作人由于《暴烈女孩》的行很有點臨時起意的促，所以演員們的時表也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，布德利·拉斯特·格雷：“對于我們來說，確實是我們不得不面的最大的難題之一，們雖然找到了理想中演員人選，他們也無例外地對劇本表現(xiàn)出濃厚的興趣，但由于間實在是太緊湊了，免會有這種不可調(diào)和矛盾……基于這個原，影片開拍的前7天，我們都只能拍攝一些佐伊·卡贊有關(guān)的單的場景，但這也幫助們有效地為整個故事立了一種可供遵循的調(diào)，包括對角色的一私人時刻的領(lǐng)悟，全積極地指導(dǎo)著影片的展方向。”紐約的街與屋頂同樣在影片中演了一個重要的角色而在這個過程中，布德利·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常重要的任和挑戰(zhàn)，因為他必須確地捕捉到這座城市夏天時候的光照度和候環(huán)境，格雷說：“我在創(chuàng)作劇本的時候就已經(jīng)界定好了電影要呈現(xiàn)出來的畫面，希望觀眾能夠產(chǎn)生一從非常遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感覺所以，大部分外景，們使用的都是300mm的超長焦鏡頭，這也就意味著我們的攝像需要擺放在至少半個區(qū)以外的地方拍攝。過這樣的方式，演員可以在大街上漫步，時其他行人又不會察我們其實是在拍電影…我們使用的是最小的工作人員，只有一便攜式的數(shù)碼攝像機我們幾乎是在以一種攝紀(jì)錄片的方式在真的場景中捕捉我們需的畫面。至于地鐵中部分，我們則是使用臺藏在包里的攝像機偷拍’的，我們的攝師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不覺中成了這組系列場景的攝。”在《暴烈女孩正式開拍之前，布萊利·拉斯特·格雷和明杰每天都會花掉大的時間，去他們想要錄在影片中的場景地行實地考查，拍攝了多照片進(jìn)行對比和參，格雷解釋道：“我不斷地做著嘗試，對一個地點都進(jìn)行了詳地衡量，包括那里的流量的多少，我們盡能選擇合適的拍攝角，用來匹配隨著故事展而不斷變化的情緒心境與感受?！逼鋵?初的時候，布萊德?拉斯特·格雷進(jìn)入大主修的是建筑學(xué)，可他隨即就意識到，自顯然是選錯了專業(yè)，雷說：“于是我決定途輟學(xué)，開始向與藝有關(guān)的領(lǐng)域發(fā)展，并終將全部精力放在了影行業(yè)上……在我看，制作電影似乎要比人建房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)州長的，所以那個時代的 MTV對于一個還是少年的我產(chǎn)生了至深的響，尤其是奎氏兄弟The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的一些景，讓我至今仍然深地為之著迷?！迸c大數(shù)年輕的電影人一樣布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同電影團(tuán)隊進(jìn)行合作，時他還得給自己的韓妻子金素英執(zhí)導(dǎo)的影做制片人。在他看來他所經(jīng)手過的電影作，在主題和制作手法面，大多時候是全無同點的，格雷說：“目前為止，我已經(jīng)在4個不同的國家拍攝了4部影片，分別是冰島加拿大、韓國和美國每次合作過的工作人從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒有點點可以聯(lián)系在一起地方，但我們想要拍電影的初衷還是非常似的，我們集中描述是每一個涉及其中的物的日常生活，這就味著我們不得不在真的場景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能去捕一些讓人驚嘆的偶然我們還會憑借著事件生的順序來界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象著主可能會以什么樣的方記憶發(fā)生在他們生命的重要時刻，然后再找突破口講述他們的事?！笔聦嵣?，《暴女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及和丈夫布萊德利·拉特·格雷共同編劇的彷徨塵世間》（In Between Days）的一個續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)道光山“實，我制作這部影片初的目的完全源于一由缺失所引發(fā)的遺憾直到真正著筆劇本之，都把它當(dāng)成了金素的那部導(dǎo)演處女作的個‘補充’——雖然較起來，故事中的人在情感的選擇方面是全顛倒的，但在感覺卻非常地相似。我們影片都擁有著一個共的主題，那就是愛是獨最好的治愈良藥，們對焦的人物身上都著各種各樣的脆弱，們通過和某個眼前人立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我和生，很有一種‘驀然回那人卻在燈火闌珊處的錯位感。?