本文來自信公眾號觸樂 （ID：chuappgame），作者：等等玩家水平糟，反而會覺得游好玩兒，在一定程上解放了們，不會對高分產(chǎn)焦慮?！?幾何時，街機(jī)廳的群面前完最難的音游戲曲目許多人最典的游戲憶之一，而由于成、環(huán)?；?游玩習(xí)慣變等等原，《吉他雄》（Guitar Hero）、《搖滾隊》（Rock Band）等新世紀(jì)前 10 年流行的音游以那些塑料器已經(jīng)逐淡出人們視野。音的開發(fā)者當(dāng)然沒有下腳步，今的音游不再局限模擬某種器，還會不同品類游戲元素音樂相結(jié)，創(chuàng)造出形態(tài)的產(chǎn)。有人覺不純粹，人覺得這棒。不管么說，音還在一步停歇地邁新的未來在剛剛過的 2022 年，市場上出現(xiàn)大量以音為靈感的戲，大致以劃分為 3 種類型：節(jié)奏黑狐、品類混游戲和敘游戲。它能否代表音樂游戲未來？“爛”前段間，在社媒體上掀熱潮的《號冠軍》Trombone Champ）就是一款典型的節(jié)游戲，或可以稱之一款“反奏”游戲《長號冠》的玩法簡單，玩滑動鼠標(biāo)匹配音符可以，但別難以精。這是開者有意為的，當(dāng)玩用長號吹樂曲時，往很難準(zhǔn)地把握節(jié)，從而產(chǎn)滑稽的效。“我最的想法是玩家看到所有音符是螺旋狀流動線條”《長號軍》的開者、獨立作室 Holy Wow 創(chuàng)始人丹?維奇說，“我腦海里甚出現(xiàn)了這一幅畫面你試圖跟那些音符奏音樂，通常會失，因為這難了，你可以聽到己演奏的子有多么調(diào)…… 我可以想象聲音聽起肯定特別糕?！边@游戲最大樂趣在于自己吹出的東西會多離譜…維奇托發(fā)，要想在戲中實現(xiàn)己的意圖長號是一理想的樂?！拔也?把長號稱一種愚蠢樂器，但確實擅長造喜劇效，這可能它的形狀名字或者出來的聲有關(guān)。某東西天生比較有趣我認(rèn)為長就是其中一?！本S托是《勁熱舞》（Dance Dance Revolution）和日本街機(jī)游戲忠實粉絲《長號冠》在很多面受到了些游戲的發(fā)，擁有亮的音樂色彩豐富菜單。事上，按照奇托最初設(shè)想，《號冠軍》該是一款許人們使長號控制操作的街游戲?！?覺得如果上橡膠制的長號就有趣了，為當(dāng)你試使用長號時候，它滑稽地噗作響，音也會滿屏飛來飛去”這個想顯然并不實：維奇既沒有時和資金，缺少必需技術(shù)。不，他依舊望利用游難度，實想要的喜效果?！?長號冠軍背后的核理念之一，玩家沒法成為真的長號專。玩家吹長號的水越糟，反越會覺得戲好玩兒這在一定度上解放人們，不再對高分生焦慮。“我甚至期待玩家到高分。此，我在計關(guān)卡時有太多顧，可以添一些非常以吹奏的曲…… 這讓游戲變更有趣了玩家們真很喜歡《廉?泰爾的序曲，然幾乎不能取得好數(shù)，但仍樂在其中”《長號軍》在玩上和普通游沒有本區(qū)別，但稽效果拔維奇托透，他之所選擇將大古典樂加到游戲里是因為它具有喜劇力，也不交版稅。外，維奇制作了幾原創(chuàng)電子目，從而《長號冠》像過去音樂游戲樣擁有“富歷史”隨著時間移，《長冠軍》還推出更多曲?！斑@是玩家們頭號需求”在社交體上，《號冠軍》視頻迅速發(fā)瘋狂：家紛紛在戲中“比”，甚至有人使用制的長號柄游玩。維奇托承，他沒有到這款游及其喜劇果會引發(fā)家的廣泛鳴。“說話，我原為會收到多負(fù)面反，擔(dān)心很人不懂它樂趣。有玩家對待戲非常嚴(yán)，總是希獲得最高數(shù)、100% 通過每個關(guān)卡、鎖所有成，或者將切可以量的數(shù)值提到極限。挺擔(dān)心很人會給這游戲打差，因為在些關(guān)卡中玩家?guī)缀?可能拿到分?！薄?玩家的反讓我們大一驚，我道《長號軍》的概有趣、容被人記住… 不過，我完全沒到它會如受歡迎。有人甚至造出了專的“長號制器”混除了節(jié)奏戲，某些發(fā)者還會音樂元素入其他品的作品，節(jié)奏地牢和《曲途（No Straight Roads）都是典型例，俯視角擊游戲《Soundfall》為脈沖槍賦了新的含。很快，奏塔防游《Rhythm Towers》和音樂解游戲《Rytmos》將會陸續(xù)售。2022 年，《重金屬：獄歌手》Metal: Hellsinger）可能是這類游中最成功作品。雖《重金屬地獄歌手并非史上款糅合了奏玩法的 FPS 游戲，但從鳴般的鼓到模仿音專輯、惡般的視覺果，這款戲散發(fā)著種獨特的屬氣息。重金屬：獄歌手》創(chuàng)作者大?戈德法透露，他靈感來源聽著其他樂玩《毀戰(zhàn)士》的段經(jīng)歷。我決定跟音樂節(jié)拍火，因為讓我很有就感。如我恰好踩節(jié)拍上射敵人，那感覺酷爆?！备甑?布解釋說“我認(rèn)為在任何出的第一人射擊游戲，玩家都進(jìn)入某種流狀態(tài)，意識地按某種節(jié)奏玩?！薄?多節(jié)奏游尤其擅長人進(jìn)入心狀態(tài)。節(jié)游戲會讓覺得正在自己在現(xiàn)世界無法到的事 —— 至少大部分玩家會演奏音，并從中獲成就感… 所以我想，如周書兩類游戲元素結(jié)合來，會產(chǎn)怎樣的效？這讓我感興趣。“射擊游允許玩家由移動，自己想做任何事。果我在此礎(chǔ)上添加節(jié)奏的要，同時允玩家即興揮，應(yīng)該帶給玩家所未有的鮮感。與許玩家完自由行動比，這會變玩家與樂的關(guān)系以及玩游的方式。音樂和旋幾乎融入《重金屬地獄歌手的各個層在《重金：地獄歌》中，玩可以自由動，但必跟隨音樂拍完成躲、開火和填彈藥等作，只有樣才能維力量和連分?jǐn)?shù)。戈法布帶領(lǐng)隊成功地建了一個期原型，那以后，卡設(shè)計和樂作曲并完成。由將音樂加關(guān)卡的環(huán)相對靠后開發(fā)團(tuán)隊到了不少戰(zhàn)?！拔?圍繞整體思中的故來構(gòu)建關(guān)，但就音創(chuàng)作而言我們會著于關(guān)卡和情，委托曲家創(chuàng)作合關(guān)卡氛的音樂。戈德法布，“作曲開始創(chuàng)作曲，而我會將樂曲入關(guān)卡，看它是否游戲畫面得益彰… 有時候，如果樂易傳速度太快或者關(guān)卡布太雜亂就不適合種節(jié)奏。以，我們須解決這問題?！?也使得《金屬：地歌手》的度很難平?！澳承?家擅長射游戲，但果你添加奏元素，們一下子變成了菜。”《重屬：地獄手》使用大量原創(chuàng)樂。戈德布透露，舉既是為避免潛在版權(quán)爭議也因為唱公司不會獨提供樂的吉他、聲和鼓聲本的授權(quán)但最重要原因是，發(fā)團(tuán)隊希借助原創(chuàng)樂，推動樂和游戲法實現(xiàn)協(xié)。為此，發(fā)團(tuán)隊與 Trivium、System of a Down 以及 Lamb of God 等著名重屬樂隊進(jìn)了合作。授權(quán)音樂極大地改玩法體驗因為它們少動態(tài)感你只能一播放靜態(tài)曲。”戈法布說，我們決定自己的路在視覺設(shè)、音樂和畫制作、單元素等多方面，盡所能地各種方式重金屬樂向這一音類型致敬”搖滾樂 FPS 的殺戮感得益彰傾某些音樂戲不會激玩家的表欲，而是傾向于將樂當(dāng)作一敘事工具在 2021 年發(fā)售的音樂冒游戲《奇逃亡》（The Artful Escape）中，玩家只需鐘山個按鍵就創(chuàng)作出一動聽的吉獨奏，同真正進(jìn)入戲主角、名音樂天少年的內(nèi)世界 —— 與父親推崇的憂郁歌相比，個少年更歡華麗搖的迷幻活。2022 年 10 月問世的新作《萊和羅謝爾（Riley and Rochelle）中，玩家任務(wù)是了兩位音樂之間的關(guān)，需要通書面筆記音頻采訪甚至包括樂本身來湊故事片。如果玩翻看虛擬黑膠唱片，不僅能現(xiàn)一些深上世紀(jì) 90 年代音樂啟發(fā)的色樂曲，能從日期歌詞中找故事的線。與前述款游戲相，《We Are OFK》顯得更加另類通過將視小說和互音樂視頻結(jié)合，它述了一支杉磯虛擬隊的故事更重要的，游戲中歌曲已經(jīng)行，虛擬隊也真實在了。從種意義上，《We Are OFK》不僅僅是一款戲，還像張迷你專。“游戲實正在以種不同方使用音樂”《We Are OFK》創(chuàng)作者兼主石夷迪?迪耶說，“但也會覺得我們是在各種不同式使用游來創(chuàng)作音，如果你白我的意的話，我得這很有。我們花 4 年半的時間制一款游戲它又服務(wù)不同的目。”不過《We Are OFK》的設(shè)計過程仍然從故事開的。這款戲里的故被分為 5 集，每集聚焦于一特定角色并配有一貼近主題音樂視頻在敲定游的結(jié)構(gòu)后迪耶夫開與作詞者娜?薩托、新西蘭立樂隊 The Naked and Famous 主唱兼吉手索姆?爾斯合作一起編寫曲。迪耶不僅是本的創(chuàng)意總，還為游角色配音也是游戲虛擬樂隊主唱“我并不是在試制作音劇，只想歌曲符合戲的整體調(diào)和情感當(dāng)你傾聽曲時，也能體會到色內(nèi)心的些感受。迪耶夫還到，他用種“故意吸”的嗓演唱歌曲從而為游音樂增添一種夢幻空靈的氣?！拔液?受這個過，因為在樂方面，段時間我會了如何用麥克風(fēng)歌。另外我還學(xué)會怎樣用呼來表達(dá)情。”為什要創(chuàng)作一“迷你專”式的游，而不是行獨立的樂作品？耶夫說，認(rèn)為講述片制作背的故事、示音樂人弱的一面常重要。一旦提及術(shù)或音樂大多數(shù)人往熱衷于論那些令難以置信作品?！?耶夫說，但我想告人們：‘看，這很?！谖?講述的故中，幾名手并沒有家致富，張迷你專到最后也能賺錢… 他們僅僅是把它發(fā)了出去。迪耶夫補說，游戲他提供了種與傳統(tǒng)品所不同敘事方式“游戲的動性使我有機(jī)會讓家了解角的想法，入角色的心世界。家可以代角色，為們做選擇看到他們能會說些么，而不僅是說了么。我們所以設(shè)計量對話選，并非為讓玩家能像神那樣定角色的來，而是讓玩家知，每個角都有自己缺陷?！?We Are OFK》中的很情節(jié)正是多新音樂最真實的活寫照《號冠軍》重金屬：獄歌手》《We Are OFK》的開發(fā)者們都對樂感興趣維奇托會很多樂器其中并不括長號）戈德法布直是朋克金屬和另搖滾音樂粉絲；迪夫在進(jìn)入戲行業(yè)前是一名歌，如今通《We Are OFK》，以一種新穎的式將音樂游戲結(jié)合一起。迪夫透露，下來，他讓游戲里虛擬樂隊行一場現(xiàn)表演?！?們正在制新音樂，嘗試開始出一些節(jié)，因為我需要強(qiáng)調(diào)《We Are OFK》是個音樂項目。我們來說音樂絕對是營銷噱。既然我已經(jīng)講述?一支虛擬隊的故事今后也會續(xù)讓這支隊進(jìn)行創(chuàng)和表演。考慮到電游戲的開周期往往達(dá)數(shù)年，擬樂隊創(chuàng)音樂的進(jìn)可能會被慢。但無如何，《We Are OFK》已經(jīng)證明音樂游戲未來也許影響音樂業(yè)的未來本文編譯：https://www.eurogamer.net/the-post-peripheral-music-game-evolution-implies-a-bright-future-for-the-genre原文標(biāo)題《The post-peripheral music game evolution implies a bright future for the genre》原作者：Ed Nightingale
