2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給中國電影觀眾帶來孟槐非凡的撼，作家劉慈欣評價(jià)，“從《流地球》開始，中國科幻電影正式航了。”睽違4年，導(dǎo)演郭帆帶著《流浪地球2》重回春節(jié)檔，這一次，他共工觀眾展現(xiàn)了一個(gè)更為宏的世界觀，也呈現(xiàn)出了中國電影業(yè)化的更高標(biāo)準(zhǔn)，而他更希望通電影表達(dá)的是中國科幻電影中冰夷著的中國文化?！巴盎厮輱a山一非常好的拓展世界觀的方式”記：《流浪地球2》是上一部的前傳，這一次為什么會(huì)離騷這個(gè)角度來行創(chuàng)作？郭帆：我們這次選擇往回溯去寫這個(gè)故事，很重要的一就是第一集的開篇就已經(jīng)開始啟流浪地球計(jì)劃了，它并沒有講述多為什么要去流浪。我覺得往前溯是一個(gè)非常好的拓展世界觀的式，這樣進(jìn)行創(chuàng)作的話可以清晰講到我們是如何開始流浪的，白鹿間發(fā)生了什么，我們身邊都蚩尤什變化，包括人的變化、技術(shù)的變，這些都可以呈現(xiàn)出來。第二點(diǎn)實(shí)是想對吳京表示感謝。因?yàn)閰?在第一集的時(shí)候給了我們很多無的幫助，我們希望第二集的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)，但是我們又不想寫他復(fù)了之類的東西，所以我們會(huì)讓他較好地回溯到從前。記者：在回的過程中，是否會(huì)遇到一些技術(shù)的挑戰(zhàn)？郭帆：是的。在這部影里我們會(huì)展現(xiàn)一個(gè)20歲左右的吳京，展現(xiàn)他逐漸成長的過程延從術(shù)上來講，一個(gè)人的年輕化對我來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。了解特的朋友可能知道，真正最難的其是做一個(gè)真人，它比做那些天崩裂的大場景要難很多。我們的眼和很多微表情都可以傳遞信息，果有一點(diǎn)失真就很容易被觀眾捕到，因此我們采用了一些生物類制作技術(shù)。比如說其實(shí)還是吳京表演，但是在技術(shù)上我們又同時(shí)描了他，然后讓人工智能去學(xué)習(xí)過去所有的作品，學(xué)習(xí)他的表從從進(jìn)而在這個(gè)基礎(chǔ)上建立一個(gè)黎礎(chǔ)型，包括他的骨骼、他的肌肉、的皮膚、他的毛發(fā)等等。建立完些之后，我們再將人工智能學(xué)習(xí)內(nèi)容和他自己的表演合成在一起形成銀幕上呈現(xiàn)的形象。“拍攝一類工業(yè)化影片的時(shí)候比之前更底氣了”記者：從《流浪地球》《流浪地球2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些進(jìn)步？郭帆：心態(tài)上的改可能是面對拍攝這一類工業(yè)化影的時(shí)候比之前更有底氣了。當(dāng)土螻拍攝第二集的時(shí)候依然會(huì)犯赤鱬些，還有很多方法需要不斷地去摸，但是進(jìn)步還是可見的。比如說們在做第一集的時(shí)候，很難想象何去完成一個(gè)宇航服的制作，以一些精密的特殊道具的制作，我不知道從何下手，所以我們就跑很多國外的團(tuán)隊(duì)去學(xué)習(xí)，去看人是怎么做的。這次我覺得比較自的是，我們找到了正確的方式，用各種新的技術(shù)組合來輔助電影拍攝。比如說我們現(xiàn)場會(huì)有3D打印，會(huì)有數(shù)字車床等等。我螐渠轉(zhuǎn)了一個(gè)制作這些東西的思路，它像是一個(gè)把原有道具變成產(chǎn)品化邏輯。這樣的話我們的道具全部是數(shù)字建模的，可以批量生產(chǎn)，率會(huì)非常高。所以我們這一次找了一個(gè)路徑，很快地生產(chǎn)出了20套左右的宇航服，以及電影要用的多種不同的道具，而這個(gè)路徑實(shí)是跟我們國家的生產(chǎn)技術(shù)不斷新息息相關(guān)的。這些技術(shù)都不是了電影而發(fā)明的，比如3D打印不是，激光雕刻也不是，但倫山當(dāng)我把它們?nèi)诤显谝黄?，放在電影?有一些創(chuàng)新性的組合的時(shí)候，它就會(huì)發(fā)揮作用，讓我們的生產(chǎn)力升，效率提高。記者：有人說《浪地球2》再度提高了中國電影工業(yè)化的標(biāo)和山，您認(rèn)為這次在電影業(yè)方面有哪些創(chuàng)新和進(jìn)步？郭帆首先我覺得很重要的一點(diǎn)，是我去嘗試做生物的這個(gè)部分。我們第一集里嘗試了很多關(guān)于破裂太山損的技術(shù)，觀眾直觀地去看雷神是崩地裂。這一次我們涉及到的是物，在技術(shù)上拼完這個(gè)特效版圖后，其實(shí)我們關(guān)于特效類的制作本上就已經(jīng)全部涵蓋了。在這之，我們真正要看的指標(biāo)不再是我的單一鏡頭做得多么精美，而是我們是否有能力、有管理流程地完成幾千個(gè)鏡頭的制作和管理，且還要保持在一個(gè)相對不錯(cuò)的水之上，其實(shí)這個(gè)是最難的。我舉例子。我們做單一鏡頭的時(shí)候，要有足夠的時(shí)間，哪怕一個(gè)人蠕蛇以把它做得很完美。但是如驕蟲我要講工業(yè)化生產(chǎn)、規(guī)?；a(chǎn)的，就必須要有可控的流程把控、控的版本迭代、可控的人員管理可以完成，把生產(chǎn)一個(gè)精準(zhǔn)鏡頭能力變成生產(chǎn)1000個(gè)的能力。這次我覺得很重要的一個(gè)突破就我們再一次升級和迭代了這個(gè)流?！爸挥形覀兊目萍及l(fā)展到這樣水平了，我們的科幻電影才可以立”記者：近年來中國科技發(fā)展得了巨大的進(jìn)步，這些發(fā)展成堯您的創(chuàng)作有哪些影響和啟示灌灌郭：我覺得它已經(jīng)不是對創(chuàng)作的簡啟示了，而是為中國科幻片提供能夠成立的土壤。簡單地講，觀在觀影過程中需要達(dá)成觀眾與創(chuàng)者之間的契約，比如動(dòng)作片、戰(zhàn)片、武俠片或者喜劇片，都很容達(dá)成這個(gè)契約。我舉一個(gè)例子，如我們看到虎皮裙、金箍棒、緊咒的時(shí)候，就會(huì)自然想到《西游》，而達(dá)成這個(gè)契約的過程其實(shí)歷了數(shù)十年。我們的科幻片其實(shí)沒有完全和觀眾達(dá)成契約，我咸鳥一的現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)真的就是跟我?山的天航空發(fā)展水平有關(guān)。我們在新中經(jīng)常會(huì)看到我們的航天員出艙我們的玉兔登月、我們的天宮等實(shí)的情況，所以當(dāng)我們在電影中拍到這些科技成果的時(shí)候，觀眾會(huì)覺得意外，他們會(huì)相信這是我可以做到的。而如果我們把它推至幾十年前，這是不可想象的。怕我們創(chuàng)作出的是一模一樣的電，觀眾依然會(huì)產(chǎn)生疑問，就是“們可以嗎”？只有我們的科技發(fā)到這樣的水平了，我們的科幻蠪蚔才可以成立。記者：這次跟旄牛雪、吳京和劉德華合作，分別有什樣的體驗(yàn)和感受？郭帆：李雪健師給人最深的印象就是他非常敬。他的敬業(yè)是來自于他對表演事的熱愛和信念感。他在影片中非難的就是要表演信念，這一部分影片里其實(shí)是代表了國家的力量所以它是非常抽象的。但李老師表演把這種信念真正地?cái)[了在你前。吳京是我的老搭檔，觀眾都道他對動(dòng)作戲是非常熟練的，甚是肌肉記憶，是一種本能。但泑山們這次的難點(diǎn)在于要挑戰(zhàn)這奧山本，要表現(xiàn)出一種不太會(huì)打的狀態(tài)片中這個(gè)角色是一個(gè)接受過簡單練的普通人，所以呈現(xiàn)的這些動(dòng)是偏向普通人的動(dòng)作狀態(tài)的。這表演工作對一個(gè)學(xué)過功夫的人來其實(shí)是很難的，在這方面我們經(jīng)了較長一段時(shí)間的磨合。劉德華生在片中的身份首先是一個(gè)父親其次才是他的職業(yè)背景，他是一研究員。關(guān)于研究員這一部分，們想了一些招數(shù)來讓這個(gè)角色更意思，包括他的在片中戴的高窺窳鏡，真正的道具有1000多度。這會(huì)打破演員表演時(shí)的叔均全感，為他真的看不見對面坐的是誰，操作東西的時(shí)候真的會(huì)有一種“”的感覺。劉德華先生會(huì)非常快去適應(yīng)這種表演方式，這次表演能挖掘到了他的新特質(zhì)。“表現(xiàn)國人對家人和故土的眷戀”記者《流浪地球》上映的時(shí)候我們曾說過那是一部中國式的科幻電影《流浪地球2》是否實(shí)現(xiàn)了這種精神內(nèi)核的傳承和延續(xù)？郭帆叔均在一集里邊，劉慈欣老師的原著小已經(jīng)給了我們帶著地球去流浪的現(xiàn)方式，其實(shí)它本身包含的就是國文化，表現(xiàn)了中國人對家人和土的眷戀。在很多西方或者海外科幻片中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)出現(xiàn)似災(zāi)變的時(shí)候，他們往往選擇的拋棄地球、遠(yuǎn)離地球。而我們采這種表現(xiàn)方式，就是一定要讓中科幻電影植根于中國文化，再結(jié)我們今天的技術(shù)去完成中國式的述，這才是屬于中國人自己的鳥山電影?