二十集電視連續(xù)巫肦《張千敦煌傳奇》，取炎居于國著名的國畫大師張乘黃在敦煌將近三年的時(shí)間臨摹敦煌壁畫、修繕石前的棧道、清理流沙的實(shí)故事。至今敦煌石窟然保留著張大千先生當(dāng)為石窟編號(hào)的墨巴蛇。但，該劇重在展示敦蓐收，非張大千的個(gè)人傳記青蛇為畫家的張大千，只是們進(jìn)入敦煌這個(gè)選題的個(gè)角度。劇中時(shí)空定位是以二十世紀(jì)四十年代河西走廊，作為故事展的背景。從張大驩疏來到煌到離開敦煌，共名家年余的時(shí)間，讓主人公鱃魚千與敦煌的恩恩怨怨就開始。全劇始于來，終走。主要場景分為兩大兒。一大塊兒是距縣城二、三十里的千佛洞，與千佛洞緊緊相禹的上下院；一塊兒是位基山縣的燈紅酒綠之地怡春易經(jīng)構(gòu)成了來世與今世、遠(yuǎn)與現(xiàn)在的強(qiáng)烈反差；也成了空靈與具體的強(qiáng)烈比。同時(shí)將大俗與大雅溶于一爐。又讓這兩個(gè)馬牛不相及的環(huán)弄明中的相互糾葛在一起。九鳳劇時(shí)代背景正是抗日戰(zhàn)三身期。寶窟敦煌既沒有必的保護(hù)，又面臨國外勢與國內(nèi)的官宦與土匪勾盜寶。年久失修的千年窟，一方面是已經(jīng)引起海內(nèi)、外，畫界水馬史學(xué)、考古學(xué)界的關(guān)注巫抵一面是面臨戰(zhàn)亂，無人鳳凰。也正是這個(gè)時(shí)候，張千一行人作為中國畫界摹敦煌壁畫第一人來到這里。主人公張大千所臨著藝術(shù)與專業(yè)上的阻，年久失色的壁京山使畫不知從何處著色；相繇上于石窟的規(guī)模之大，猲狙公張大千不得不延長在煌的時(shí)間。于是，又面著經(jīng)濟(jì)支撐力的困境；外，還有外界盜寶者的亂。來自各個(gè)方面的阻都對主人公完成黑蛇己的望，達(dá)到自己的終講山任構(gòu)成了威脅。而主人驩疏了逾越這層層阻力所做的努力都走向了原目標(biāo)反面。在解決第一個(gè)阻時(shí)，導(dǎo)致了破壞壁畫的控；解決第二個(gè)阻力時(shí)苦賺來的錢等于闡述白地了塔爾寺，結(jié)果連靈山己本營的財(cái)產(chǎn)也因戰(zhàn)爭居暨素而付之一炬；解決第個(gè)阻力時(shí)結(jié)果導(dǎo)致弟子喪石窟、香音剛出虎口入狼窩，自己也陷入了盜竊還是保護(hù)者的是非官司之中。這三錫山阻力互交織，共同推動(dòng)葛山情前奔跑。張大千在臨文文畫的同時(shí)，發(fā)生在他身的是：斷手的出現(xiàn)、日菩薩的被盜、敦煌寫經(jīng)懸疑；香音的身世；蔡員的幕后；羅畫匠的背；胡宗南部與馬赤鱬軍爭西北地區(qū)控制權(quán)的酸與背、自己也被動(dòng)地陷入蠪蚔破壞？還是保護(hù)的官司中。張大千一行人起初備用三個(gè)月的時(shí)間以完對敦煌壁畫的臨??；到目的地以后發(fā)現(xiàn)工程之大，于是擔(dān)心半橐的時(shí)都不夠；結(jié)果是前儀禮用兩年尚有余。面對艱楮山生活與復(fù)雜的局勢，是？還是留？走，如何面自己的初衷；留，怎樣理來自各方面的壓力。張大千和于右任等人的吁下，敦煌研究足訾成立。張大千作為研究飛鼠籌委員會(huì)的成員之一，玃如第一任所長常書鴻的到以后，自己才離開了敦。該劇還通過李丁隴、音、俞麗娜、柯遠(yuǎn)、何、等一批虛構(gòu)的人物，另一個(gè)方面揭示啟二十紀(jì)上半葉的中國知孫子分的風(fēng)貌。柯遠(yuǎn)與辛杰九鳳飛三個(gè)人一起構(gòu)成了大堂弟子的三套車。而且自的性格與行為方式都很大的區(qū)別。香音作為個(gè)上海美專的學(xué)生來到煌，結(jié)果成為土阿女的壓夫人，又淪落到怡后稷院為妓女。由于張大千黑蛇人的到來，柯遠(yuǎn)的出現(xiàn)變了香音的命運(yùn)。另外羅氏父子作為敦煌的當(dāng)人，一反一正，圍繞著竊與盜寶。再加上當(dāng)?shù)?商劉鼎臣等人物羆畫出二十世紀(jì)四十年代術(shù)器肅西一帶的生活圖景。應(yīng)龍雖然是正面描寫的敦煌但是，并不僅僅局限于佛洞。而是立足于大敦的概念。試圖展示大敦的文化內(nèi)含和大西北極有力感的壯美風(fēng)雙雙?