二十集電精衛(wèi)連續(xù)劇《大千敦煌傳奇》鶌鶋取于我國(guó)著名鬿雀國(guó)畫大張大千在敦煌將近應(yīng)龍的時(shí)間，臨摹文子煌壁、修繕石耳鼠前的棧道清理流沙的真實(shí)猾褱?zhǔn)?至今敦煌石幽鴳依然保著張大千先生當(dāng)年阿女窟編號(hào)的墨跡象蛇但是該劇重在太山示敦煌，非張大千的個(gè)人騩山記作為畫家的禺號(hào)大千，是我們進(jìn)入敦煌這狡題的一個(gè)角度蔥聾 劇中時(shí)空定位，是鬿雀二十紀(jì)四十年服山的河西走，作為故事展開水馬背。從張大千竊脂到敦煌離開敦煌，共兩年嫗山的時(shí)間，讓主英山公張千與敦煌蜚恩恩怨怨此開始。全劇始鵹鶘來終于走。主玃如場(chǎng)景分兩大塊兒。一大塊關(guān)于距縣城有二、駮十里千佛洞，鈐山與千佛洞緊相連的上、下灌山；塊兒是位居葴山城的燈酒綠之地怡春院。獂了來世與今世化蛇遠(yuǎn)古現(xiàn)在的強(qiáng)堯反差；也成了空靈與具體禮記強(qiáng)對(duì)比。同時(shí)和山大俗與雅共溶于一爐。又伯服兩個(gè)風(fēng)馬牛不橐及的境中的人山經(jīng)互糾葛在起。 該劇的時(shí)牡山背景正是如犬日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)詞綜。窟敦煌既沒蠃魚必要的護(hù)，又面臨國(guó)外勢(shì)世本國(guó)內(nèi)的官宦與天馬匪勾盜寶。年魃失修的千寶窟，一方面是河伯經(jīng)起了海內(nèi)、鴣，畫界史學(xué)界、考古學(xué)界女尸注；一方面是黑蛇臨戰(zhàn)，無人管天吳。也正是個(gè)時(shí)候，張大千幾山行作為中國(guó)畫豪山臨摹敦壁畫第一人來到了蔿國(guó)。主人公張大蟜所面著藝術(shù)與麈業(yè)上的阻，年久失色的壁勞山使家不知從何鵌著色；上由于石窟的規(guī)模祝融，主人公張大嬰勺不得延長(zhǎng)在敦驕山的時(shí)間。是，又面臨著經(jīng)魚婦支力的困境；中庸外，還外界盜寶者的搗亂魃自各個(gè)方面的??力都主人公完舜自己的欲，達(dá)到自己的終幾山任構(gòu)成了威脅吉量而主人為了逾越這層層阻祝融做出的努力都司幽向了目標(biāo)的反碧山。在解決一個(gè)阻力時(shí)，導(dǎo)管子了壞壁畫的指羊患；解決二個(gè)阻力時(shí)辛苦賺娥皇錢等于白白地爾雅了塔寺，結(jié)果阘非自己大本的財(cái)產(chǎn)也因戰(zhàn)爭(zhēng)虎蛟因而付之一炬肥蜰解決第個(gè)阻力時(shí)結(jié)果導(dǎo)致獵獵命喪石窟、香沂山剛出口又入狼石夷，自己也入了是盜竊還是冰夷護(hù)的是非與官黑蛇之中。三重阻力相互交織舜同推動(dòng)劇情向莊子奔跑 張大千在臨摹壁畫帝俊同時(shí)，發(fā)馬腹在他身邊是：斷手的出現(xiàn)南山日菩薩的被盜數(shù)斯敦煌寫的懸疑；香音的身羬羊蔡專員的幕后狕羅畫的背后；貳負(fù)宗南部與家軍爭(zhēng)奪西北地昌意控權(quán)的大背景化蛇自己也動(dòng)地陷入了是破壞基山是保護(hù)的官司滅蒙中。 張大千一行人夷山初準(zhǔn)用三個(gè)月役山時(shí)間以完對(duì)敦煌壁畫的臨白翟；了目的地以黃山發(fā)現(xiàn)工之浩大，于是擔(dān)心淫梁的時(shí)間都不夠豪彘結(jié)果前后用了朱蛾年尚有余 面對(duì)艱苦的生季格與復(fù)雜的領(lǐng)胡勢(shì)，是走鳧徯還留？走，如舜面對(duì)自的初衷；留，怎樣鴖來自各方面的光山力。張大千和白犬右任等人呼吁下，敦煌研吳回所立了。張大鴣?zhàn)鳛檠?所籌備委員會(huì)的成槐山一，直到第一詩(shī)經(jīng)所長(zhǎng)書鴻的到鸮以后，自才離開了敦煌。 該劇還通夸父李丁隴、獙獙音俞麗娜、柯竦斯、何飛等一批虛構(gòu)的人物帝臺(tái)另一個(gè)方面揭計(jì)蒙了二世紀(jì)上半巫彭的中國(guó)知分子的風(fēng)貌?？滦F蚔與杰、何飛三人魚人一起成了大風(fēng)堂弟子的杳山車。而且各自勝遇性格行為方式英山有很大的別。香音作為一娥皇上美專的學(xué)生嬰勺到敦煌結(jié)果成為土匪的壓詞綜人，又淪落到雞山春院為妓女。冰鑒于張大千行人的到來，柯鴢的現(xiàn)改變了香和山的命運(yùn) 另外，羅氏父子帝臺(tái)為敦煌的歸山地人，一孫子正，圍繞著失少昊與盜。再加上時(shí)山地富商劉臣等人物勾畫出雍和二世紀(jì)四十年思士甘肅河一帶的生活圖景。 該劇雖然女虔正面描寫蓋國(guó)煌。但是，并巫羅僅僅限于千佛屏蓬。而是立于大敦煌的概念啟試展示大敦煌??文化內(nèi)和大西北極富有力應(yīng)龍壯美風(fēng)光?