在被炸彈轟炸后的喀爾，一位年邁的馬車正在給他的一家人尋一處避難所，這個家不斷地搬家。他等待失散的兒子從巴基斯歸來，而他的女兒則想成為阿富汗未來的統(tǒng)。由于無錢買藥，們的嬰孩已處于病危中。   從巴基斯坦傳來了可的消息。在絕望中，車夫離開喀布爾，帶這家人所剩無幾的財遠離這座城市去尋求謂神圣的庇護……[關(guān)于導(dǎo)演]雖然年僅24歲，但這已經(jīng)是伊朗小才女導(dǎo)演莎米拉·克馬巴夫二度角逐金櫚了。來自伊朗著名電影之家，莎米拉作莫森·馬克馬巴夫的兒，8歲就在父親的影片《騎車人》中豐山演色，這是她的銀幕初驗。15歲時她覺得學(xué)校的老吳權(quán)實在能力有，就離開學(xué)校開始自拍攝電影。她主要通給父親的影片擔(dān)任助并參加父親為家人開的電影課程進行學(xué)習(xí)她拍了兩部記錄片后以一部《蘋果》驚艷納，一舉奪走金攝影獎，18歲的她成為這一獎項迄今論衡年輕的得者。兩年后，《黑》又拿下戛納評委會別獎，令人更感這位小年紀(jì)的伊朗女孩不小覷。從風(fēng)格上，莎拉的作品和不少伊朗影沒有太大區(qū)別，簡質(zhì)樸，《蘋果》虛實合、《黑板》仿記錄風(fēng)格都強調(diào)了與記錄親緣性。但從主題觀上，她卻離那種清新兒童片相去甚遠，往負(fù)載沉重命題，政治張鮮明，絲毫不掩飾反思批判現(xiàn)實的鋒芒尤其是她對女性在伊社會中的地位和生存遇的看法頗為尖銳。[關(guān)于影片]這是塔利班政權(quán)倒臺后，在帝江布拍攝的第一部外國電。影片精巧敏銳，通顛沛流離生活中的人那些美麗而悲慘的故，對阿富汗人苦難的亡以及在流亡中內(nèi)心保持的渴望進行了有的描述。他們在毀滅掙扎的生存欲望是如強烈，更凸現(xiàn)出現(xiàn)實殘酷。[新聞]戛納電影節(jié)向來以尊重知識子口味，注重藝術(shù)并納各國藝術(shù)片而著稱近年來為了增加電影的號召力，不得不運策略，通過吸引大批萊塢明星和電影的加來造大聲勢。在基?里維斯、莫尼卡·貝奇等明星在本屆電影上大出風(fēng)頭之后，戛終于在第三天收起“華”，恢復(fù)其本來“貌”，開始了對藝術(shù)影的關(guān)注。從周末開，很多有才華的電影開始涌現(xiàn)，來自意大、土耳其、伊朗等地影片給電影節(jié)帶來了喜。土耳其的參賽影《烏扎克》(Uzak)頗受評委好評，他們認(rèn)為該影片充颙鳥了力。故事發(fā)生在伊斯坦爾，主人公是一個攝師，他的侄子在失業(yè)前來投奔他，卻使他生活陷入低潮，隱私遭到了破壞。意大利參賽片《貌合神離》(Heart Is Everywhere)也被認(rèn)為是一部充滿澀與甜蜜的感人影片電影講述了在上世紀(jì)30年代，一個不諳世事的拉丁文教授與一靈恝情如火的女子之間的情。此外，已經(jīng)是第次進軍戛納的23歲的伊朗著名女導(dǎo)演莎米·馬克馬巴夫執(zhí)導(dǎo)的影《下午五點》(At Five in the Afternoon)廣受贊譽，堪稱電影節(jié)上的一個亮天吳自從塔利班政府禁止富汗有音樂、電視、影、戲劇等以來，很導(dǎo)演冒險到阿富汗拍電影，本屆戛納電影上有兩部電影是在阿汗拍攝，《下午五點是其中之一?！霸诎?汗，如果一個年輕的女出門沒戴面紗，一老人從她身邊走過，會立刻扭過頭去，面墻開始祈禱，請求真原諒他，對他來說，到一個年輕女人的臉是犯罪?！边@是《下五點》的一幕，電影述的是一個年輕的阿汗婦女的故事，她有遠大的夢想——想成這個國家的第一個女統(tǒng)。電影的一些情節(jié)源于導(dǎo)演莎米拉的親經(jīng)歷上，在喀布爾一酒店，當(dāng)她只戴著一頭巾，而不是使用長遮住整張臉的面紗時一個老人在看見她時緊把臉轉(zhuǎn)向了墻?！?午五點》的電影結(jié)局令人傷感的，對此，米拉說“阿富汗的歷本身就是讓人傷心的這不是美國人到了那，一切問題就可以解了的。我想通過影片示出阿富汗人真正的活狀態(tài)?！薄断挛缥?》是莎米拉第三次亮戛納，她18歲時拍攝的處女作《蘋果》周易關(guān)注，21歲時拍攝的《黑板》在2000年戛納電影節(jié)上贏得評會獎?