《三體》電劇在1月15日晚開(kāi)播，個(gè)中國(guó)科幻最大IP千呼萬(wàn)喚始出來(lái)在網(wǎng)上，有節(jié)控整理出“汪淼的幽倒計(jì)時(shí)”“文潔的紅岸地”“三體戲”“古箏動(dòng)”等名場(chǎng)出現(xiàn)的集數(shù)而觀眾紛紛示，“今年年就給《三》了”“讓脫水，快到播”“自然擇！前進(jìn)四”……不負(fù)望，電視劇開(kāi)播就躍升微博熱搜第、豆瓣實(shí)時(shí)門(mén)電視榜第。《三體》著作者劉慈說(shuō)過(guò)，想象是人類(lèi)所擁的一種似乎應(yīng)屬于神的力，它存在意義也遠(yuǎn)超我們的想象有歷史學(xué)家過(guò)，人類(lèi)之以能夠超越球上的其他種建立文明主要是因?yàn)?們能夠在自的大腦中創(chuàng)出現(xiàn)實(shí)中不在的東西。小說(shuō)連載到視劇開(kāi)播，去了17年，現(xiàn)在，我們經(jīng)處于《三》所描述的來(lái)時(shí)的起始間段。文字讀者能夠以100種1000種方式想象人物的一顰笑、想象宇的瑰麗宏闊而影視讓大中的想象在前有了對(duì)應(yīng)所見(jiàn)。觀眾經(jīng)準(zhǔn)備好了剔而渴望的光，《三體準(zhǔn)備好了嗎越真實(shí)、越近真正的科，就會(huì)越像三體》讀過(guò)三體》原著大部分讀者常相信，小本身已經(jīng)提了完整的結(jié)和內(nèi)容，改再去做更多飾是多余的于是，主創(chuàng)隊(duì)請(qǐng)來(lái)劉慈參與其中，劇田良良來(lái)回回做了十版劇本。在作過(guò)程中，慮的第一要就是要盡可貼近原著。導(dǎo)演楊磊到覺(jué)導(dǎo)演陸貝，再到攝影導(dǎo)，團(tuán)隊(duì)中多人都是《體》鐵粉。們認(rèn)為，創(chuàng)《三體》有定挑戰(zhàn)，因這跟以前拍科幻題材都一樣，所謂幻元素或者星人元素，沒(méi)有直接出在畫(huà)面里，是給人一個(gè)念，而理念是最不好表的?！度w是一部天馬空的科幻小，但主創(chuàng)團(tuán)希望用極其實(shí)的方式去現(xiàn)電視劇。像楊磊說(shuō)的“讓所有東越真實(shí)、越近真正的科，它就會(huì)越《三體》”為了能讓科“落地”，創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找了多方法拉近眾和作品之的距離，把奧的科幻概用比較容易理解的語(yǔ)言轉(zhuǎn)述。比如“宇宙閃爍是原著中一著名概念，中就用一個(gè)泡和一個(gè)物之間的關(guān)系做解釋。楊介紹，劇中及約200個(gè)場(chǎng)景，從上紀(jì)六七十年的“紅岸”2007年的北京，時(shí)間度非常大。視劇基本還了小說(shuō)中的有場(chǎng)景，最希望全部在實(shí)的地方拍，但很難實(shí)，還是有置?！度w》制片人李爾說(shuō)：“普通景是可以搭的，但是劇一些重要的學(xué)場(chǎng)景，很通過(guò)搭建的式去還原，術(shù)組認(rèn)為是個(gè)不可能的務(wù)。那放在們面前的路只有一條，就是‘死磕，用我們的業(yè)精神和真，去打動(dòng)科機(jī)構(gòu)?！弊?，劇組等來(lái)好消息。相科研單位提很大支持，多個(gè)科學(xué)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了實(shí)景攝，比如對(duì)中心、國(guó)家米科學(xué)中心，這也是這地方第一次來(lái)電視劇劇?！拔覀円?用特效的方來(lái)解決，但覺(jué)得它不真，拍出來(lái)我相信，所以求所有的地都用真的。景的真實(shí)程，能讓演員制作者，有種沉浸感，信度也會(huì)加?！睏罾谡f(shuō)“古箏行動(dòng)怎么拍？幾每一部科幻視作品的特都會(huì)尤其受關(guān)注，做得是賦予作品越文字的魅，反之亦然《三體》的效有兩部分一是真正拍中的特效，如用納米絲割輪船的名面“古箏行”，二是《體》游戲的分。楊磊說(shuō)“古箏行動(dòng)最大的麻煩，切割之后船要撞成什樣，沒(méi)有任一部影片或已有資料可參考，“船被切割后的一個(gè)變形都不一樣的，一片都要單設(shè)計(jì)，沒(méi)有法用傳統(tǒng)電美術(shù)的方式完成。它不純粹的剛體還會(huì)扭曲變，這在特效業(yè)里叫‘剛的動(dòng)力學(xué)模’”。于是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只用真的鋼，成片、窩成型，然后用壓機(jī)一片片擠，擠完之，再推上去接成一條船如果說(shuō)“古行動(dòng)”等段的難點(diǎn)，在需要讓畫(huà)面可能真實(shí)；《三體》游本就屬于虛場(chǎng)景，則需更多想象力《三體》總片人白一驄紹，在充分估了技術(shù)細(xì)、時(shí)間成本成品效果后攝制團(tuán)隊(duì)一決定用CG的（Computer Graphics的英文縮寫(xiě)通過(guò)計(jì)算機(jī)件所繪制的切圖形的總——記者注方式來(lái)制作而這對(duì)演員說(shuō)，也是一新鮮的體驗(yàn)挑戰(zhàn)?！耙?對(duì)演員的要是真聽(tīng)真看感覺(jué)，但在捕服和綠幕包圍之下，考驗(yàn)演員的象力和信念?！彼瑫r(shí)露，《三體游戲的CG動(dòng)畫(huà)部分，邀了一些同行友來(lái)提供面，以作為游人物的面部如郭靖宇、振華、馬東高亞麟、江、唐家三少侯鴻亮、費(fèi)翔……有興的觀眾可以劇中尋找這人的面孔。員們也為講這個(gè)中國(guó)科故事付出努。飾演常偉的林永健說(shuō)這是他從藝來(lái)遇到在臺(tái)方面最有挑的一部劇，這里面有很邏輯性的東，因?yàn)樗麄?是物理學(xué)家講話都很縝”。飾演老葉文潔的陳說(shuō)：“臺(tái)詞多，也很難，盡管我已理解了它的思，但如果我自己的語(yǔ)來(lái)說(shuō)，還是不太對(duì)?！?魯一在劇中演物理學(xué)家淼，在開(kāi)拍前，他就開(kāi)搜尋各種相知識(shí)，尤其物理方面的“劇中有太日常生活中及不到的專詞匯和專業(yè)語(yǔ)，球狀閃、宏原子、量級(jí)……了很多知識(shí)的時(shí)，也是在斷突破自己讓我對(duì)于科作品的認(rèn)知開(kāi)了一扇門(mén)。科幻不能靠劉慈欣，不能只靠《體》2019年春節(jié)，同改編自劉慈小說(shuō)的電影流浪地球》映，引發(fā)觀熱潮，迄今列中國(guó)影視房榜第五位2023年春節(jié)，《流浪球2》將要上映，預(yù)售票穩(wěn)居前三。眾對(duì)于科幻材作品的熱與科幻題材品的質(zhì)量與量滿足不了眾需求的矛，可能是現(xiàn)段最大的矛之一。科幻能只靠劉慈，更不能只《三體》，科幻影視化“落地”就為不易。從種程度上，國(guó)科幻的長(zhǎng)依然漫漫，三體》只是個(gè)略顯孤獨(dú)先行者。甚有時(shí)候覺(jué)得如果它沒(méi)有到如此大的注，那就是國(guó)科幻到了好的時(shí)候。2006年《三體》小說(shuō)一次連載，2016年首次公布影視消息，相隔10年，到2023年真正開(kāi)播，又過(guò)去7年。在這7年里，我們歷過(guò)挫折與傷，但又同協(xié)力向前走很遠(yuǎn)。“同共濟(jì)版”預(yù)片中講到，我們不知道人是誰(shuí)、敵什么樣、敵是怎么存在。但是有一，面對(duì)來(lái)自球以外的敵，我們所有人，都是第次。人類(lèi)同共濟(jì)的時(shí)刻了”?！鞍?們?nèi)祟?lèi)看成蟲(chóng)子的三體忘了一個(gè)事，那就是，子從來(lái)就沒(méi)被戰(zhàn)勝過(guò)。這些小說(shuō)中名句在劇中到還原，而時(shí)此刻再看又多了一些同身受。劉欣一直描寫(xiě)宙的宏大神，描寫(xiě)星際險(xiǎn)，描寫(xiě)遙世界中的生和文明。他信，無(wú)垠的空仍然是人想象力最好取向和歸宿17年過(guò)去了，《三體》的未來(lái)時(shí)間已經(jīng)變成了實(shí)的時(shí)光。人類(lèi)探索的伐不會(huì)停止在過(guò)去、現(xiàn)、未來(lái)的每個(gè)17年里，都將持續(xù)不地向未知、不確定性發(fā)挑戰(zhàn)。人類(lèi)許是渺小的但堅(jiān)韌和勇，讓我們?cè)?個(gè)廣闊的宇中成為了那特殊的偶然”劉慈欣說(shuō)宇宙那么大我們都想去看。（中青·中青網(wǎng)記 蔣肖斌）