“我”這種形象與“歐美”的賽博朋克敘事碰撞，生了有趣的火花?！渡窠?jīng)游者》《雪崩》等經(jīng)典的博朋克敘事都有一個(gè)共性即用超過(guò)一半篇幅的通俗事外殼，來(lái)包裹對(duì)嚴(yán)肅問(wèn)的真正思考。其對(duì)資本、息技術(shù)、意識(shí)系統(tǒng)的思考越地域和民族，反而是通敘事部分標(biāo)示著它們的文身份，如雇傭兵、黑客、克少女、槍戰(zhàn)、爆炸、奪等元素，一看就有美國(guó)電工業(yè)、通俗文化的味道。這個(gè)角度看，《入魂槍》我們提供了一種寬廣的可性。今天我們已比昔日許科幻作品走得更遠(yuǎn)，今后幻注定作為文學(xué)和藝術(shù)探現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的重要方式，更多人創(chuàng)作、接受。這種況下，對(duì)技術(shù)問(wèn)題和人類運(yùn)的探討或許很難出新出，但是中國(guó)文化的傳統(tǒng)卻以讓作家走出一條與西方幻不同的路來(lái)。如果說(shuō)老京的頑主風(fēng)格，讓賽博朋有了中國(guó)味，那么東北社大哥，川渝辣妹子，或操粵語(yǔ)的港男港女……中國(guó)個(gè)地方的文化要素與典型象，又將與科幻碰撞出怎的火花呢?