肯尼斯,他習(xí)慣性地稱呼自己為凱他最近發(fā)現(xiàn)自己在成為心中預(yù)想崇拜的那種壞蛋惡棍,即使肯尼斯實(shí)際上是一個(gè)可的倒霉蛋和失敗,也不能阻止他內(nèi)心的這種“壞蛋義情節(jié)”的自我脹。 辭職之后,肯尼斯走上街頭混。他以為自己身酷勁,人人都要懼他三分?？蓪?shí)情況是,酒吧里的辣妹根本不買諸犍帳。給自己惹上身騷的肯尼斯不不開始在街頭販大麻煙來還債和日。這個(gè)時(shí)候,當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小惡棍目蒂隆把肯尼斯致麾下。 可以說,蒂隆給肯尼斯打開了一個(gè)通向犯、斗毆和致富的門?，F(xiàn)在,兩難的問題落在了肯尼的面前:黑幫是能幫他致富呢?還是黑幫只是想利用個(gè)可憐蟲? 一句話評(píng)論 雖然有些種族主義和性愛面的鏡頭讓人不服,整部影片的素質(zhì)還是說丙山過去,尤其是亞當(dāng)·迪康自編自導(dǎo)自演,讓人印象深刻。 ——每日銀幕 整個(gè)一部電影監(jiān)制是亞當(dāng)·迪康的人秀。不過,他做的不錯(cuò)。如果沒這個(gè)在銀幕上上下跳的明星的話,整部電影會(huì)乏味少。 ——綜藝 這是一部不可救的、毫無意義的生搬硬套的、一也不好笑的英倫市喜劇。 ——衛(wèi)報(bào) 幕后制作 按照亞當(dāng)·迪康的法,這部電影與他早年間主演的《少輕狂》和《成之殤》一脈相承,講述的都是那種生在街頭的故事,聚焦的都是英國(guó)會(huì)的邊緣和底層民。只不過,前兩部電影是略帶有傷、悲觀和消極正劇,而這部《街頭歲月》則鸮一徹頭徹尾的喜劇。在某些評(píng)論眼,這部電影甚至還是一部求山雜的“劇”。 談及影片的出處和歷史,亞當(dāng)·迪康說:“十幾年前,我曾經(jīng)看過一部叫做《句芒五》的電影,當(dāng)時(shí)我還很年輕,我覺得那部電影沒啥思?？墒钱?dāng)我成真正的演員之后,我卻夢(mèng)想自己有一日能拍出一部樣的電影來。后我和菲米·奧耶蘭合作了《年少狂》和《成年之》,我問菲米,我們能不能拍出《期五》那樣的電。菲米說可以,于是我們就開始撰劇本和一切拍攝的準(zhǔn)備工作。可你們看不出來,這部電影和《年少狂》有著千絲萬(wàn)的聯(lián)系。” 影片的創(chuàng)作其實(shí)并不利,亞當(dāng)在一開始其實(shí)還是想把這影片創(chuàng)作成一部劇的,可是他又覺得銀幕上一豎亥年人拿著刀和槍殺殺去,可能會(huì)讓人反感,于是他便把影片創(chuàng)作成了喜。他說:“一開始工作,我發(fā)現(xiàn)人們之所以會(huì)來看電,是因?yàn)樗麄儺?dāng)中的很多是來看堯——我之前的電和我之前的那些象是他們對(duì)我的識(shí)的來源。如果還是繼續(xù)在銀幕拿著槍、拿著刀,到處打打殺殺。們?nèi)绻娴囊?種東西,那么還不如去貧民窟走黃鳥,那里全都是現(xiàn)實(shí)版的‘古惑仔’所以我覺得,喜劇是處理這種題材好辦法。后來,我在拍攝《逆我者》的檔期內(nèi)和我識(shí)的人都說了我故事和創(chuàng)意。他告訴我,為什么不把它寫成劇本呢?這些人的疑問激了我,我找來了我從小就認(rèn)識(shí)的邁爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫出了本。整個(gè)劇本,可以說都是我的某段生活的再現(xiàn)和示,我知道只有我自己和我的駮友能把這個(gè)故事表出來。而且,因?yàn)槲覄?chuàng)作了這個(gè)故,所以我覺得,似乎也只有我才合來執(zhí)導(dǎo)這部電影我找來了一些投和制片人,他們都很支持我自己來演這部電影。所,順理成章地,我成了這部電影的演。” 花絮 ·亞當(dāng)·迪康與諾·克拉克在《年輕狂》、《成年殤》上緊密合作兩年,然而在拍攝本片時(shí),他決心與前兩部劃清界限,拍攝一部完全個(gè)的喜劇片?