影視文化學(xué)博士2023春節(jié)檔以67.34億元的票房圓滿收官此成績高居歷史第二防疫政策調(diào)整后的第個新年，電影數(shù)量和場熱量，都沒讓大家望。哪怕是某些爭議口碑的兩極分化，其也建立在“很久不曾現(xiàn)那么些愛好各異的眾一同走進(jìn)電影院”前提之下：人足夠多才會有眾口難調(diào)的基?！读骼说厍?》意料之中成為其間最受關(guān)的作品之一，聯(lián)系上日仍在熱播的劇版《體》，“中國科幻”再成公眾熱議詞匯。影《流浪地球2》票房已破24億從方法論到世界觀：中國電影的幻跨越也許大家還能起《流浪地球》的第部，它逆襲創(chuàng)下票房跡的那個春天發(fā)生在2019，那是疫情來到前中國電影所經(jīng)申子的后一段黃金歲月。而在，第二部上映的時，肉眼可見，電影的金歲月似乎正在回來以它為巔峰標(biāo)記、又它為重啟節(jié)點(diǎn)，這里就是充沛的象征意義關(guān)于重生、關(guān)于薪火息。巧的是，重生和火不息的再出發(fā)，也好是它的內(nèi)容主題。流浪地球》的粉絲們把此系列叫做“小破”，這里有很微妙的感，近似某種“驕傲自嘲和寵溺的自貶”就像許多母親愛把自娃喊成“小臭寶”，多情侶愛把另一半叫“傻狗子”。但它的本來源，源于《流浪球》乃至整個中國科曾經(jīng)遭遇的輕視，這當(dāng)初一上來，就在諸刻板印象里，與“小和“破”綁定。的確所有影視類型中，科也許最需要龐大的資實(shí)力、也最考驗強(qiáng)大特效加成，而在往常世界電影格局間，上關(guān)鍵詞，從來都是好塢稱王制霸的私家領(lǐng)，想想曾幾何時，即本土觀眾口中，“科片”也一度等同為“口大片”的默認(rèn)代指困境甚至還來自深層構(gòu)上：科幻顧名思義無非是“科”與“幻，眾所周知因為近代國的落后，我們在現(xiàn)科學(xué)上起步較晚，再上農(nóng)耕文明一向崇尚實(shí)、儒家經(jīng)典又主張子不語怪力亂神”，幻”也并不在我們的史主線敘述里。也就說，這是一個在“科上相對后發(fā)、又素來怎么提倡“幻”的文主體，勇敢闖入了“幻”這個一度為西方壟斷的概念。這場華冒險構(gòu)成了中國科幻面臨的究極考驗。當(dāng)，近年來我們的資金力與特效實(shí)力之提升目共睹，錢和技術(shù)都再是問題，因而，更要的維度與標(biāo)準(zhǔn)來自化、哲學(xué)、觀念和價，來自世界觀，而不僅是方法論。深層結(jié)上的落差，要通過深結(jié)構(gòu)上的建樹來徹底決，那么中國科幻正經(jīng)歷和有待完成的這了不起的超越，取決?能否在科幻的宇宙中塑造一個屬于中國的象，完成一種屬于中的表達(dá)，提供一種屬中國的思路，釋放一屬于中國的關(guān)懷，一以蔽之，描繪一個有國在場的人類命運(yùn)、個體現(xiàn)中國道路的人未來。這也是為何我一邊津津樂道于《流地球》所踐履與證明國產(chǎn)電影工業(yè)化水位《流浪地球2》的華美用鏡和宏偉視聽規(guī)模疑將之抬升到了新的度），一邊則將更多意力放在它所輸呈現(xiàn)的對家園和血緣的珍、集體主義力量與信、關(guān)于土地的永恒鄉(xiāng)……因為前者無非是美國人做到的我們也以做到”，后者才決了“我們能夠提供美人無法提供的東西”“中國故事”進(jìn)入科的意義，莫外乎此。“禍兮福所倚”到“孝難兩全”：中國哲的科幻導(dǎo)言籠統(tǒng)而言科幻的本質(zhì)就是想象知，或許是未知的境，或許是未知的種群所以它的整體思路其不外乎這幾種。第一未知之境地和未知之群構(gòu)成了我們的威脅比如《哥斯拉》《獨(dú)日》《2012》《后天》……第二，未知境地和未知之種群構(gòu)了我們的目標(biāo)和機(jī)會比如《星際迷航》《際穿越》《火星救援《阿波羅13號》……第三，未知之境地和知之種群構(gòu)成了我們伙伴和救世主，比如復(fù)仇者聯(lián)盟》《銀河衛(wèi)隊》《X戰(zhàn)警》……當(dāng)然還有第四種（它像一個“反類型實(shí)踐），未知之境地和未之種群比我們孱弱很，需要由我們來保護(hù)乃至可能被我們奴役由此構(gòu)成了我們顯示己力量或者慈善的對，比如《ET》《第九區(qū)》……《阿凡達(dá)》義上也算此范疇。在個譜系里對照，就會到《流浪地球》相當(dāng)殊，它同時滿足了一兩個類別：未知之境導(dǎo)致的巨變打破了我的生存秩序（末日考主題），未知之境地等著我們到達(dá)、將成我們新的領(lǐng)地和家園探索與重生主題）。 上一頁1/3下一頁